侯麥曾和戈達爾、特呂弗、夏布洛爾、裡維特等一道，是新浪潮電影的重鎮《電影手冊》的主將，為之寫過大量的影評。在巴贊之後，長期任《電影手冊》主編。在60年代之後，他辭去《電影手冊》職務，把主要精力放在電影創作上。在幾十年的創作生涯中，侯麥堅持使用最簡陋的拍攝條件，創作了一批在電影史獨具風格的作品，在電影語言上作了極富意味的探索（《柏士浮》）。他的作品往往把目光凝視在一如現實中的我們的法國小資產階級們身上。其格調通常都是平和沖淡，而筆力（排程、剪輯、劇本）遒勁老辣，收斂鋒芒於無形，每筆每劃始於該始之處，止於當止之處。觀其片有如雲裡松下與老僧品茶，微微一抿之中自有滄桑永珍，百般滋味油然而生。其作品從頭到尾那些人物都是在嘮嘮叨叨，走來走去，永遠都在渡著無休無止的假期，卻總是意趣橫生，尤其在結尾之後，幽遠混然之境，混然而成。 《沙灘上的寶蓮》是發行於1983年，...